HISTORIA DO TIMBRADO ESPANHOL
A origem da nossa raça remonta ao momento misto em que se
começou a trazer canário silvestre para
Espanha, concretamente para Castilla,
entre finais do século XIV e princípios de XV. O principal atractivo do canário
silvestre era o seu canto e neste aspecto é de supor que a sua seleção se
reporta desde os inícios da sua criação
em cativeiro.
Poucos dados
dispomos acerca dos primeiros canários domésticos, mas com o tempo e, supondo, com uma seleção dos
cantores mais aptos, se conseguiu um tipo de canários com grande valor para o
canto e que se passou a chamar canário
do País. Algumas zonas são citadas como
focos de criação mais importantes, entre elas Andaluzia, Astúrias e Catalunha.
Especialmente famosos foram os canários da localidade catalã de Vich, que são
descritos como aqueles " que mais mérito de canto tinham fora das nossas fronteiras, por não emitirem notas desagradáveis mas sim, muitas variações bem vocalizadas e moduladas, com um repertório
contrastado de tonalidades diversas, no qual (...) expressavam estrofes
completas do canto do rouxinol emitidas com discreta sonoridade e delicados tons de voz".
O canário do País esteve a ponto de desaparecer devido a uma serie de
causas, as principais foram:
1. O
aparecimento em Espanha dos primeiros canários rizados importados, que foram
cruzados com os "del País" para buscar características anatómicas mais
próximas dos canários de postura
(principalmente aumento de tamanho).
2. O auge do canário Roller, fez com que a maior parte dos escassos exemplares puros
"del País" que restavam fossem cruzados.
3. A Guerra
Civil Espanhola e suas desastrosas consequências.
4. Para alguns
autores também diminuiu o plantel de criadores com o êxito que alcançaram os canários
de "factor vermelho".
Nos anos quarenta
um grupo de aficionados madrilenos propôs-se a recuperar a antiga raça “del
País”. O fruto do seu trabalho foi que em 1950, se confeccionasse, baseado no
do canário Roller, o primeiro Código de Canto. Em 1954 a Associação de
Canaricultores Espanhóis elaborou um novo Código de Canto e baptizou a raça com o nome de Timbrado Espanhol.
O seguinte passo
foi solicitar o reconhecimento
internacional da raça, que aconteceu no ano de 1956, pela ocasião do "IV Campeonato Mundial da C.I.C.", realizado
em Barcelona. O resultado não podo ser mais
decepcionante: a comissão encarregada de avaliar a nova raça rejeitou o seu reconhecimento
internacional por considerá-la o resultado não apurado dos cruzamentos com o canário Roller.
Foi em Bruxelas,
no ano de 1962, no decorrer do "X
Campeonato Mundial da C.O.M.", e a pedido da A.C.E., quando por fim se
reconheceu internacionalmente o Timbrado Espanhol.
Muito se tem
avançado desde então e numerosos tem sido os Códigos de Canto e fichas de
julgamento que tem sucedido; mostra de uma inequívoca firmeza e interesse despertado pelo canário de Canto Timbrado Espanhol entre a sua
claque espanhola.
O CANÁRIO TIMBRADO ESPANHOL
No conceito
técnico de canto Timbrado Espanhol que se expõe neste Código, indica-se qual é
a base em que deve estar apoiado este tipo de canto, o que o
torna diferente das outras variedades do mesmo tipo, e de uma forma geral, de
suas características técnicas, tanto do ponto de vista das qualidades principais
dos sons que devem formar os giros e
notas, como das características musicais da canção que se devem compor os seus
giros.
Esta definição
será o ponto de referencia no caso de qualquer duvida que tenha o juiz num
julgamento, na avaliação da qualidade dos exemplares, quando se encontre a julgar canários das
diferentes linhas de canto "Timbrado" que se criam.
Os giros
emitidos pelo canário de canto "Timbrado Espanhol" deverão de ter as seguintes
características fundamentais:
O tom geral dos mesmos deve com prender um amplo registo
tonal, sem que este canário tenha que especializar-se num determinado tipo de
tono, tal como sucede nas outras
variedades de canto que existem na actualidade. Em
atenção ao aqui exposto não se consideram
exemplares de primeira categoria aqueles que emitam uma canção
mergulhada toda ela em tons
"aquosos" ou com um tom geral grave , por serem estas, como foi
dito, características da canção de outras variedades de canto.
A intensidade de
voz dos giros emitidos deve ter um valor tal que permita a clara audição das vogais
e consoantes que componham os mesmos e sem chegar à estridência, de tal forma que destaque
o carácter musical alegre de este tipo de canto.
O timbre dos
giros emitidos, igual ao indicado para o tom, poderá abranger um amplo espectro
sempre que não seja igual ao das outras variedades de canto actualmente
reconhecidas.
Quanto às características da canção que devem compor-se com
os giros, a mesma deve estar baseada principalmente em:
Ritmos lentos
que permitam uma dicção o mais clara possível, portanto, consideram-se giros principais
deste tipo de canto aqueles cujo ritmo seja lento ou semi-lento, sem com isso
se devam desvalorizar os giros de ritmo rápido pois estes também contribuem para
a riqueza e variedade deste tipo de
canto, mas o canto não se deve apoiar neles pois isto é uma
especialização característica de outra variedade de canto oficialmente
reconhecida.
Melodias muito variadas,
e que devem estar compostas por giros de
todos os tipos de ritmo de emissão, mas nas que predominarem os lentos e semi-lentos,
de tal forma que as mudanças de ritmo se produzam de forma clara e sem
oscilações. Atendendo ao aqui exposto não se consideraram exemplares de primeira
categoria aqueles que repitam monotonamente um tipo determinado de giros em prejuízo
de uma canção variada.
Resumindo, o
canto Timbrado Espanhol deve ser de ritmo lento, com boa dicção, e muito variado.
Ao ser o canto "Timbrado Espanhol" um tipo de
canto, e portanto, que pode ser emitido por muitos tipos de exemplares, estes exemplares
se consideraram dentro desta variedade, sempre
que: a canção emitida tenha as características incluídas nesta definição conceitual,
os giros se possam classificar dentro da Ficha de Julgamento e na correspondente
definição do Código, e que não emitam uma canção baseada em giros e características de canto das
variedades de canto oficialmente reconhecidas.
Apesar de muitos criadores, sobretudo estrangeiros,
lhes pareça surpreendente o conflito existente no seio da
canaricultura de canto espanhola, esta é tão antiga como a historia da nossa
canaricultura desportiva moderna. A consolidação da problemática que desde as
suas origens arrasta a nossa canaricultura de canto, deve-se a grande parte à
idealização que um dia se fez do quase mítico canto do canário do e que
conduziu a dois modelos completamente
diferentes de canário. Ao concorrerem estes dois modelos, por diferentes circunstâncias, no estandarte do Timbrado
FOCDE, se iniciou uma polémica que tem
sido utilizada em diferentes momentos da história da nossa Ornitologia
Desportiva como arma lançada pelas duas grandes federações nacionais (F.O.C.D.E. e F.O.E.), o que
explica, por si só, o temor
reverencial que a questão timbradista
desde sempre causou nos estratos políticos da canaricultura espanhola e
inclusive internacional.
O Código do Timbrado de F.O.E. mudou pouco em relação ao elaborado por Alejandro
Garrido em 1950 e menos ainda se o compararmos com o aprovado pela C.O.M. em 1962, o que implica um modelo de canto definido e facilmente
identificável até por estranhos na
matéria, isto confere ao Timbrado F.O.E., um selo de identidade racial do que, lamentavelmente,
está faltando em F.O.C.D.E.; já que os Códigos dessa federação se caracterizaram
desde 1976 por um exercício de malabarismo político para contentar as
diferentes tendências, pecando assim numa indefinição que faz praticamente
impossível para alguém de fora da raça poder imaginar sequer o que caracteriza
o seu canto. É esta e não outra a razão ainda que o standard FOCDE, com algumas nuances, é a
reconhecida oficialmente pela COM,
muitos aficionados estrangeiros preferem o standard FOE.
2 - Antecedentes
históricos.
Será preciso voltar
atrás no tempo, na Espanha de pós-guerra, mais concretamente no
final da década dos anos quarenta, entre finais dos anos quarenta e princípios
dos cinquenta, partindo do indefinido canário do País (1) , que apesar do seu
mito não deixava de ser mais que o canário comum criado em Espanha, começou-se a trabalhar no sentido de se alcançar um canário
de canto que fosse representativo da Canaricultura Nacional. Se bem que o objetivo
era um, dois foram os caminhos para o conseguir, caminhos que, longe de convergirem,
com o tempo foram-se separando mais e
mais, até ao ponto de acabarem em modelos de canto claramente antagónicos.
Na F.O.E., pela mão, principalmente, de Garrido, Serrano,
Crespo, Pulido e Lacomba, selecionou-se um
canário de canto metálico, alegre, variado e de repertório estereotipado,
primando a emissão de giros de texto fonético limitado facilmente identificáveis,
entre os quais se destacavam os timbres,
o CHAU e o PIAU, considerados básicos e hereditários e que conferiam grande homogeneidade a todo o conjunto de exemplares. Como a base da canção
deste tipo de canários eram os timbres se denominou Timbrado Espanhol.
(1) O canário do
País era, supostamente e segundo acreditavam os canaricultores da época, o descendente
directo mais puro dos primeiros canários silvestres criados em cativeiro em Espanha, por isso se supunha que o seu genótipo e fenótipo
eram os mais próximos do seu antepassado selvagem, no
entanto, é impossível falar deste tipo de canários como constitutivo de uma
raça, já que os canários do País careciam da homogeneidade fenotípica, a grosso
modo, que caracteriza às raças fixadas e seleccionadas . Do casario do País espanhol surgiram,
por seleção, como por cruzamentos com raças estrangeiras, canários silvestres e
inclusive através da hibridação com milharinhas, várias raças, ainda que algumas delas não tenham sido reconhecidas nestes
últimos anos. Assim, si lermos os artigos da época, as referências em livros de
canaricultura, espanhóis e estrangeiros, e os cruzamentos que se falam neles, comprovaremos
que se mistura a origem dos canários de Raça Espanhola (Catalunha), do Timbrado
(Madrid), do Giboso Espanhol (Sevilha), do Melado Tinerifenho e do Larguillo (Valência). Ainda que o Canário Descontinuo sempre se tenha guiado
pelo standard do Timbrado, o nosso canário de canto baseado nos ritmos não contínuos
surgiu na mesma época que o Timbrado, de forma paralela e independente, nas
Astúrias.
Paralelamente a esse
trabalho, no l Grupo de Pájaros del Sindicato Nacional de Ganadería, se levava
a cabo outro trabalho muito diferente com
vista a alcançar um canto baseado em giros de ritmo não continuo e texto
fonético ilimitado, preconizado, não apenas exclusivamente, por Drove, Ruiz,
Rico, Pérez Manso, Ecalle e Bouzo, que procuravam canários que se destacassem por seus dotes interpretativas e cujo canto fosse
valorizado mais pelas suas qualidades e excelências musicais que em função do mecanizado
preenchimento de uma ficha de julgamento, como acontecia noutras variedades, nas quais a pontuação total era simplesmente a soma
do valor individual de cada um dos
diferentes tipos de variações emitidas, em detrimento do valor global do canto
. Estes autores denominavam o seu canário de Canto Espanhol ou Cantor Espanhol,
cujas referencias eram de alguns canários criados no principio do século nalgumas
regiões catalãs e das quais havia apenas
referencias idealizadas daquelas pessoas
que os tinham conhecido, como era o caso de Drove, originário de Vich.
Enquanto nas
Astúrias se foram estabelecendo pouco a pouco as bases do seu canário de canto,
na capital do Reino caminhava-se mais rápido e trabalhava-se de empreitada. A consequência foi a F.O.E. ter apresentado em primeiro lugar o resultado do seu trabalho conseguindo
que o seu canário fosse reconhecido
internacionalmente,
antes
do reconhecimento do Timbrado F.O.E. e dado que este trabalho se apresentava como o culminar do processo
selectivo do canário do País, assim se levantaram as vozes daqueles que o
defendiam como sendo o autentico e genuíno canário do País, não era o Timbrado de F.O.E., mas se
havia um tipo de canário merecedor de ser considerado como descendente do
canário do País esse era asturiano. Esta foi a origem de uma
polémica que já dura há mais de meio século. Voltando ao principio dos anos sessenta
e depois disso, é fácil de perceber porque o canário asturiano não teve espaço
no standard do Timbrado FOE, por ser de uma outra variedade. Longe de reconhecer
esta realidade e de se apresentar o reconhecimento
racial dos seus canários, os defensores do canário asturiano defendiam, seguindo
Drove, a ideia de que o seu canário era o autentico herdeiro dos antigos canários
do País e o único com méritos suficientes para representar a canaricultura de canto espanhola, e não
segundo eles, o bastardeado Timbrado
F.O.E. Enquanto F.O.E. se tornou o garante da pureza racial do Timbrado, no Grupo de Pájaros e seu sucesor a A.O.N.S., os defensores do
Cantor Espanhol foram impondo-se, ajudados por juízes e aficionados de Andaluzia,
que já naquela época optaram por um tipo de canário de canto eclético que conjugava
as virtudes de ambas as variedades de canto. Exemplo deste entendimento foi o Código de Córdoba de 1976, que se referia
à raça como canário de Canto Espanhol
(Timbrado) e o principio da explicação da denominação Timbrado pelo timbre de
voz metálico da raça e não pela emissão de timbres. Na opinião dos defensores do
Timbrado com este Código tratava-se de substituir uma variedade de canto pela
outra e aproveitar a característica
principal de raça internacionalmente reconhecida do Timbrado Espanhol.
Desde então, dentro
da nossa federação tem coexistido não apenas duas, mas três tendências, tornando-se
a intermédia, hoje em dia, em sua maioria, sendo considerada no momento como a
legítima herdeira do Timbrado original, já que o canto destes exemplares respeita os parâmetros
básicos do Timbrado, procura de repertórios variados formados por giros dos três
ritmos básicos de emissão e completos em relação aos diferentes tipos de giros
que compõem a ficha de julgamento.
3 - A tripla personalidade
do Timbrado
A coexistência não foi de todo pacífica, já que ciclicamente surgiram conflito internos
entre os criadores de uma uo outra variedade para tentarem impor o seu tipo de
canto sobre os outros. Exemplo disso foi o que aconteceu quando se integrou a A.C.E., com os seus juízes
F.O.E., na A.O.N.S. e que após vários anos
de crispação e acalorados confrontos entre Albino Fernández Terán, defensor dos critérios
A.C.E.-F.O.E. e Rafael Martínez Bouzo, terminou
na nomeação de uma Comissão Gestora na Comissão Técnica do Timbrado da já F.O.C.D.E.;
esta comissão elaborou o Código de Canto de 1987, cujo texto reproduziu quase integramente
o Código de Córdoba de 1976.
Claramente,
o que define o genuíno e autentico Timbrado Espanhol e se
fazemos um estudo objectivo teremos que chegar à conclusão de que os únicos
canários que respondem a dita definição são os chamados Timbrado F.O.E, também
popularmente clamado de clássico, e intermédio,
cuja base genética canora são os timbres, os CHAUS e os PIAUS, no caso do
Timbrado F.O.E., com o complemento de uma serie de giros, mais ou menos
importantes, que se combinam com os básicos para criar canções que se ajustem o
mais possível à ficha de julgamento standard. Por outro lado, o Canário Descontinuo,
popularmente chamado floreado, baseia seu canto na improvisação, na sua capacidade de criar e combinar nas canções
musicalmente complexas e atractivas infinitos sons de ritmo não continuo,
timbre variado e texto fonético ilimitado. A emissão de giros de ritmo continuo
(timbres e rodadas) e de ritmo não continuo de texto fonético limitado (cascavel,
castanholas, Chaus, Piaus, Campainha, etc.) confere às canções dos canários que
as realizam uma aparência de semelhança canora da que carece o Canário Descontinuo,
cujo cartão de apresentação é, precisamente, a
diversidade em estado puro. Trata-se, em suma, do canário cantor por excelência, um
exemplar criado para compor e que por isso requer de uma seleção genética especialmente
exigente: : Não basta apenas eleger exemplares que possuam os aparatos de canto
mais adequados, mas também demonstrar o seu talento para usar da forma mais
eficiente do ponto de vista musical (2) .
FENÓTIPO:
Não sendo o canário de Canto Timbrado Espanhol nem de cor
nem de forma, fica ao critério do criador a liberdade de ajustar os caracteres fenotípicos
de seus exemplares segundo a evolução do canário silvestre. Não se admite o factor vermelho nem a presença de riços na plumagem.
FONTE: http://timbradosdiogosantana3.blogspot.com.br/2011/11/historia-del-timbrado-espanol-el-origen.html
